新时代艺术家（重生） 第906节（2 / 4）
都是狗屎美国人。
迪特·考斯里克绞尽脑汁如何收场，却见宁浩猛地一指，大声道：“就是这位，电影节的艺术总监，用金熊奖和我做幕后交易！”
“我一开始不信，但事实如此！所以我必须拒绝！”
会场再次一度哗然！
迪特·考斯里克只觉得灯光无比刺眼，面色苍白，仿佛看到了自己职业生涯走到尽头。
宁浩的声音透过麦克风扩散。
他还在杀。
“二十多年前《红高粱》在这里捧回金熊时，我的前辈张艺谋以为打开了新世界。”
“可事实告诉我，西方只愿意给留着辫子的中国颁奖。《秋菊打官司》里的陕北棉袄，《三峡好人》中的拆迁废墟，这些当然真实，但就像莫言老师的高密乡，不该成为整个华夏文明的标本切片。”
“三大电影节总爱给中国两种电影颁奖：要么是前现代的民俗奇观，要么是伤痕叙事。”
“就像诺贝尔文学奖只认莫言的魔幻现实主义，却无视王安忆笔下沸腾的都市。这不是艺术评判，是后殖民主义的审美霸权，你们在逼着我们扮演想象中的中国。”
“后殖民主义文化霸权”这个词出现，观众反应不大。
但电影、文化相关从业者之中宛若炸弹。
像一柄利剑刺穿穹顶。
德国导演维姆·文德斯碰翻了手边酒杯，琥珀色酒液顺着白色桌布蔓延。
后排的法国影评人玛格丽特·拉康不由顿笔，停止在记事本上的写写画画，笔尖几乎戳破纸页。
意大利导演南尼·莫莱蒂摘下眼镜反复擦拭。
也有导演交换了彼此复杂的眼神。
转播控制室里，五台监视器同时亮起红灯。 全球二十七家电视台的直播信号出现剧烈波动，紧急掐断。
“《无人区》这部电影充满黑色犯罪片风格，但我们拍电影不是为了满足西方对神秘东方的窥视欲，不是为了迎合愚昧的乡村、政治隐喻，带着所谓真实状态，描摹关于我们的刻板印象。”
“我的摄影师在戈壁滩中暑，灯光师女儿出生都没离开片场。如果我们用血汗浇灌的作品，最终变成印证西方偏见的标本，那一切苦难就失去了尊严。”
“这是我拒绝领奖的第二个原因。”
某个角落突然响起掌声，旋即被更多嘘声淹没。
声浪撞在镶金廊柱上碎成尖锐的耳鸣。
会场乱了！
台上，台下，全部乱了！
记者的快门声响个不停抓拍宁浩离开瞬间。
英国女演员手里的香槟杯突然倾斜，日本导演是枝裕和吓的眼镜掉了下来，评审团里的法国导演奥利维耶·阿萨亚斯张着嘴，一时说不出话。
说完几句话。
宁浩不等人轰，他自己麻溜的走人。 ↑返回顶部↑
迪特·考斯里克绞尽脑汁如何收场，却见宁浩猛地一指，大声道：“就是这位，电影节的艺术总监，用金熊奖和我做幕后交易！”
“我一开始不信，但事实如此！所以我必须拒绝！”
会场再次一度哗然！
迪特·考斯里克只觉得灯光无比刺眼，面色苍白，仿佛看到了自己职业生涯走到尽头。
宁浩的声音透过麦克风扩散。
他还在杀。
“二十多年前《红高粱》在这里捧回金熊时，我的前辈张艺谋以为打开了新世界。”
“可事实告诉我，西方只愿意给留着辫子的中国颁奖。《秋菊打官司》里的陕北棉袄，《三峡好人》中的拆迁废墟，这些当然真实，但就像莫言老师的高密乡，不该成为整个华夏文明的标本切片。”
“三大电影节总爱给中国两种电影颁奖：要么是前现代的民俗奇观，要么是伤痕叙事。”
“就像诺贝尔文学奖只认莫言的魔幻现实主义，却无视王安忆笔下沸腾的都市。这不是艺术评判，是后殖民主义的审美霸权，你们在逼着我们扮演想象中的中国。”
“后殖民主义文化霸权”这个词出现，观众反应不大。
但电影、文化相关从业者之中宛若炸弹。
像一柄利剑刺穿穹顶。
德国导演维姆·文德斯碰翻了手边酒杯，琥珀色酒液顺着白色桌布蔓延。
后排的法国影评人玛格丽特·拉康不由顿笔，停止在记事本上的写写画画，笔尖几乎戳破纸页。
意大利导演南尼·莫莱蒂摘下眼镜反复擦拭。
也有导演交换了彼此复杂的眼神。
转播控制室里，五台监视器同时亮起红灯。 全球二十七家电视台的直播信号出现剧烈波动，紧急掐断。
“《无人区》这部电影充满黑色犯罪片风格，但我们拍电影不是为了满足西方对神秘东方的窥视欲，不是为了迎合愚昧的乡村、政治隐喻，带着所谓真实状态，描摹关于我们的刻板印象。”
“我的摄影师在戈壁滩中暑，灯光师女儿出生都没离开片场。如果我们用血汗浇灌的作品，最终变成印证西方偏见的标本，那一切苦难就失去了尊严。”
“这是我拒绝领奖的第二个原因。”
某个角落突然响起掌声，旋即被更多嘘声淹没。
声浪撞在镶金廊柱上碎成尖锐的耳鸣。
会场乱了！
台上，台下，全部乱了！
记者的快门声响个不停抓拍宁浩离开瞬间。
英国女演员手里的香槟杯突然倾斜，日本导演是枝裕和吓的眼镜掉了下来，评审团里的法国导演奥利维耶·阿萨亚斯张着嘴，一时说不出话。
说完几句话。
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