角色体验系统［娱乐圈］ 第418节（3 / 4）
这种小事，犯不着哭。
又不是没有解决的办法。
遇到了问题想办法解决就是，最坏的情况不过是推翻一切再重新开始。
这部电影砸进去了那么多人那么多钱，他们作为领头的主创，要承担起坚持和完善的责任。
“这件事需要让余师兄知道。”他听见自己这么说。
潘泽永点头，“对。”
余寻光跟他们是平等的，现在遇到了电影设定方面的事，他们不能自负地认为自己能够做出正确的决定而瞒着他，也不能一厢情愿地打着为他好的旗帜替他做决定。不论答不答应杜制片的要求，他都享有事件的知情权。
“就现在吧。”潘泽永一拍大腿，起身。
杜制片既然已经把话说出来了，那就代表着投资方那边已经坐不住了，他们的时间也不多。
武晨远顺势掏出手机，“我先问问他在哪儿。”
余寻光正在剧组的摄影师那儿。
这个摄影叫邱连民，是李恕坤团队跟过来的老师傅。他拍过余寻光的《与善同行》，前些年又参与了《辰起时》，跟这俩孩子都有几分香火情。
余寻光下了班来找他，是为了在他这儿确定分镜头的内容。
《少年之死》开拍近两个月了，余寻光也看出来了一些存在的问题——不是程序上，而是拍摄和成片的方面。
邱连民这里有剧组拍好的全部镜头存底，也有一些潘泽永初剪好的镜头。余寻光在上个月会以周为单位过来找他要片子看，从这个月开始，频率密集到了两三天一回。
他看片子的时候不常说话。邱连民以为是他新养成的习惯，也没多问。
但是最近，他自己琢磨出问题来了。
他正好借着今天晚上这个机会发问：“小余，是不是小潘的镜头拍得有问题？”
“嗯？”余寻光没应声，反而问：“叔，您觉得哪里有问题吗？”
邱连民有一瞬间的沉默？后来一想这俩都是自家孩子，没什么不能说的，便直接道：“我是觉得画面内容太干巴了。”
余寻光和邱师傅认识这么多年，早熟得跟什么一样。他看他杯子里的水空了，起身去帮他倒水，“叔，您继续说。”
邱连民的眼睛追随着他，“小潘后来不太记得要往中间加景。”
他说得委婉，其实仔细一想，这或许就是潘泽永不足的地方。之前没暴露，是因为他当家的时间少，作品还不多。拍《辰起时》时，空境和美术有央视那边负责，其他部分还有张庆鹤补充，看不出来什么问题。而他此前独立指导的《天才算法》又是都市剧，景色镜头基本上是用来做画面拼接的，功能性大于观赏性，成片也没有哪里不好看。
现在拍电影可不同了，电影的灯影、光线、大小景，远近景，都得在美术上发挥出观赏的作用。
邱连民分析：“可能还是那什么话剧形式闹的，他太追求这个了。”
话剧舞台上一幕幕的景的固定的，哪怕有舞美艺术，也不是实拍的电影能比的。
潘泽永和武晨远追求这种话剧形式，在定分镜头时就往这个方向去靠。后来开组，演员配合得宜，剧组氛围也好，潘泽永一时上头，更是只记得拍演员。
其实演员对戏时的布景是有的，他前面还为了拍余寻光的镜头等了光。
但邱师傅的意思是中间衔接方面不够。
余寻光点头，他也觉得有这方面的问题。他之前以为是潘泽永打算先拍人物再拍景，便没多说什么。最近这段时间他看着素材越来越多，再在心里把成片和小潘哥的分镜头一对，才明白他是真的没有设置这个环节。 ↑返回顶部↑
又不是没有解决的办法。
遇到了问题想办法解决就是，最坏的情况不过是推翻一切再重新开始。
这部电影砸进去了那么多人那么多钱，他们作为领头的主创，要承担起坚持和完善的责任。
“这件事需要让余师兄知道。”他听见自己这么说。
潘泽永点头，“对。”
余寻光跟他们是平等的，现在遇到了电影设定方面的事，他们不能自负地认为自己能够做出正确的决定而瞒着他，也不能一厢情愿地打着为他好的旗帜替他做决定。不论答不答应杜制片的要求，他都享有事件的知情权。
“就现在吧。”潘泽永一拍大腿，起身。
杜制片既然已经把话说出来了，那就代表着投资方那边已经坐不住了，他们的时间也不多。
武晨远顺势掏出手机，“我先问问他在哪儿。”
余寻光正在剧组的摄影师那儿。
这个摄影叫邱连民，是李恕坤团队跟过来的老师傅。他拍过余寻光的《与善同行》，前些年又参与了《辰起时》，跟这俩孩子都有几分香火情。
余寻光下了班来找他，是为了在他这儿确定分镜头的内容。
《少年之死》开拍近两个月了，余寻光也看出来了一些存在的问题——不是程序上，而是拍摄和成片的方面。
邱连民这里有剧组拍好的全部镜头存底，也有一些潘泽永初剪好的镜头。余寻光在上个月会以周为单位过来找他要片子看，从这个月开始，频率密集到了两三天一回。
他看片子的时候不常说话。邱连民以为是他新养成的习惯，也没多问。
但是最近，他自己琢磨出问题来了。
他正好借着今天晚上这个机会发问：“小余，是不是小潘的镜头拍得有问题？”
“嗯？”余寻光没应声，反而问：“叔，您觉得哪里有问题吗？”
邱连民有一瞬间的沉默？后来一想这俩都是自家孩子，没什么不能说的，便直接道：“我是觉得画面内容太干巴了。”
余寻光和邱师傅认识这么多年，早熟得跟什么一样。他看他杯子里的水空了，起身去帮他倒水，“叔，您继续说。”
邱连民的眼睛追随着他，“小潘后来不太记得要往中间加景。”
他说得委婉，其实仔细一想，这或许就是潘泽永不足的地方。之前没暴露，是因为他当家的时间少，作品还不多。拍《辰起时》时，空境和美术有央视那边负责，其他部分还有张庆鹤补充，看不出来什么问题。而他此前独立指导的《天才算法》又是都市剧，景色镜头基本上是用来做画面拼接的，功能性大于观赏性，成片也没有哪里不好看。
现在拍电影可不同了，电影的灯影、光线、大小景，远近景，都得在美术上发挥出观赏的作用。
邱连民分析：“可能还是那什么话剧形式闹的，他太追求这个了。”
话剧舞台上一幕幕的景的固定的，哪怕有舞美艺术，也不是实拍的电影能比的。
潘泽永和武晨远追求这种话剧形式，在定分镜头时就往这个方向去靠。后来开组，演员配合得宜，剧组氛围也好，潘泽永一时上头，更是只记得拍演员。
其实演员对戏时的布景是有的，他前面还为了拍余寻光的镜头等了光。
但邱师傅的意思是中间衔接方面不够。
余寻光点头，他也觉得有这方面的问题。他之前以为是潘泽永打算先拍人物再拍景，便没多说什么。最近这段时间他看着素材越来越多，再在心里把成片和小潘哥的分镜头一对，才明白他是真的没有设置这个环节。 ↑返回顶部↑
