谍海王牌 第629节（3 / 4）
如此，艺术部算是有了自己的人马。虽然说，加在一起，才七个人。不过着刚刚开始，以后肯定不会这么少就是了。
至于上课，那就是范克勤的装b时间。他肯定是没有学过任何的表演的。可是呢，心理学这东西，本身就和表演是有一部分相通的。另外，解放天性，松弛训练，观察生活这些东西，他还是懂的。虽然表演学科的一些理论他不懂不会，可是体验派的东西，真的很难吗？
不就是直接代入角色吗？比如这个角色被刀砍了，砍得是左侧肩膀。但是砍你的人，是你杀父仇人，你最终反击将这个惦记了很多年的仇人干掉了。那么这样一个角色……
第1955章
这样一个角色，怎么演才行呢？其实有很多种方法。这东西真的用体验生活吗？只需要你有观察力，和想象力就可以了。
体验生活的话，你还真的让人砍你一刀啊？扯淡！之所以说，有观察力和想象力。首先你可以去医院等地方，观察那些受外伤的人，看看他们是怎么个反应，受伤后，行走卧坐是个什么状态。然后想象力，就是把自己代入角色当中，你受伤后，你感觉是怎么样一种疼痛，你又会怎么样的行走坐卧。
然后就是梳理剧本当中的逻辑了。你虽然肩膀中了一刀，但是砍你的人，是你不共戴天的大仇人，你在他杀死你父亲好几年的时间里，被仇恨充斥着你的全部。在这种情况下，虽然对方砍了一刀，导致你肩膀上有着无比的剧痛，可是对方杀了你的父亲，你自然就被会仇恨占据你的思想，甚至是短期内，用这种仇恨生生的叫你能够忍受肩膀被砍的疼痛。再加上生死存亡之时，除了那些真正的废物，人类都会爆发出潜能的。所以要怎么表演？自然是仇恨，愤怒，也会感到疼痛，可是你要弄死对方的信念才是最强的。你要把这些东西演出来，那么你的表演也就绝对到位了。
所以，范克勤教给对方以上的这种理论，剧本的深度分析，怎么揣摩角色的心理活动，他是一点问题都没有的。而且不吹牛b的说，范克勤的表演，比任何所谓的影帝还要好。因为他心理素质太强，信念感也太强，所以演什么那都跟真的似的。
不过呢，太过于真实，在演电影的时候，也不能说完全对。要根据你演的角色，剧本的情节来具体情况，具体分析。因为电影本身有一些剧情，你在表演上确实要夸张一点才行。
举个简单的例子，后世一部很有名的电影，小丑。得了金狮奖，演员演的也确实好。可是里面的情节，你要演的太真反而不对了。谁会在杀人之后跑厕所跳舞啊？寻常人肯定不会，小丑虽然说有着精神病，但你也不能说精神病一定是杀人之后就会跳舞的。
因为精神病，本身就是不可捉摸的，行为毫无逻辑的。可是为什么要跳舞啊，而且肢体上还要夸张一些呢？这是因为要表达人物的内心。所以这就是一种很好的，艺术夸张手法。但这种夸张却又很有必要。是以，演戏总是很真实，就跟邻居二大妈似的那样，也是不行的。
因此，范克勤就围绕着这些东西，开始逐步的给这些艺人分析。甚至是亲身示范。可以说演技高明的直接震住了所有人。连过来旁听的詹瑞德导演都在课后，一定要请范克勤下一部戏，当他的电影男主角。磨了足足好几天，不过范克勤最终还是没答应。只是跟詹瑞德导演说，自己志不在此，演电影就算了，幕后工作还是可以的。詹瑞德导演没办法了，一直到范克勤答应了下一部戏，给他当演员的表演顾问，这才算是完事。
时间很快的来到了礼拜六。在这个年头，绝大多数人，是没有什么礼拜假日的。只有少数人，比如说大公司的一些高层，或者是某某老板，又或者是某些学校的学生。才会有礼拜假日。大多数人，尤其是穷苦人家，就算你给他放假他也不愿意。因为养活一家老小已经够困难了。还放假？不怕饿死啊。
不过电影这个东西，大多数穷苦人也不看，毕竟是为了省钱嘛，这个钱节省下来不好吗？给家里哪怕多买一把白面，那可都比看电影更加实惠。所以说，电影这个东西，在这个年代来说，拍出来就不是给大多数人看的。
童大小姐又来接上了范克勤，两个人达到电影院之后，白丰台，张山，詹瑞德，甄强也已经到了。并且买好了票。这帮人也很有眼色，知道童大小姐对万老师是什么意思。是以自然让他们俩坐在一块。谁都不愿意当个电灯泡。当然，除了他们还有童大小姐的四个保镖。但是这些保镖倒是会隐身，不用在意他们就是了。
坐在最后一排，距离开场还有十分钟，范克勤看着电影院里差不多上百个座位，能做了百分之六十往上。这个数字还是不错的，而且这还没开场呢，应该一会还能有一些人过来。
果然，差不多在开场还有最后一分钟的时候，陆续又来了一些人，这时候差不多上座率能有七十五左右了。还是很不错的，范克勤估计，这是跟张山在报纸上打的广告有关系。要不然那，这个年头的上座率，其实真不高。
小声和童大小姐聊了一会后，大屏幕的光芒亮起。电影院的人，也不再相互说话。第一个镜头出现，电影院里的人就仿佛被施展了魔法，集体的“啊”了一声。
原来，正是角色在浴缸的水里面，挣扎着起身，把浴缸的水堵带开后的反应。而后角色，茫然，无措，疑惑打量四周的时候，镜头给也随之旋转，给四周一个画面。
这时代，彩色电影有了，有声电影也有了。不过在华夏，依旧是黑白片的。而彩色有声片更是没有。是以观众才这么大反应。
不过很快的，观众就保持了极长时间的肃静。看到这种情况，无论是范克勤还是詹瑞德等人，都感觉这一次的电影稳了。因为电影的好坏，可不是越吵闹越好，因为你一旦看进去，反而会静静的观看。就算旁边坐着你新处的女朋友，或者男朋友，你都依旧会集中精神看向屏幕，不想说话。
但这在范克勤的眼里，反而是正常的。有些人总说，老片子怎么怎么经典。是，经典是经典。可那一定是在电影拍出来的当时那个环境，才会引起轰动。你真要抛弃情怀的话，把老片子放在后世播放，你看能卖多少票房？不可能的事。
第1956章
在这个年头，所有的电影，注意，不是一部分，而是所有的电影，其实拍摄的都平铺直叙的。很闷的，也就是这个年代的人看过的电影少，娱乐手段极度匮乏，所以才会出现无论多么无聊的电影，都能够看得下去。你要把卓别林的片子，放在后世的黄金档播放，你看收视率有多少，绝对赔死你。都说是经典，那也只是说说罢了。真要放的话，谁特么真去看啊。
都说超越半步的，会被人说是天才，超越一步的，则被人认为是疯子。其实这话，是特指几件事而已。
不过死局确实不一样，节奏非常明快，可是却不至于让观众看不懂。在一个废弃工厂的浴室里，两个主角，和一个死人。这看不懂吗？为了逃出生天，在被铁链锁着的时候，活动的有限空间内。找出一个又一个的线索。比如说，找到了厕所水箱当中的钢锯，找到了留声机播放的胶碟。而这些线索，怎么可能会有人看不懂呢？有句话叫千万别把观众当傻子，这句话在任何年代都是有效的。
只是在寻找的过程中，有一些困难，比如说胶碟就在两个被困住的主角，够不到的地方。这就是一个困难。可是通过剧情，已经把观众调动，或者说是代入电影当中了。是以别看制造的这么一个小困难。但是观众依旧会非常投入，甚至跟着电影中的主角一起想办法。这东西看不懂？怎么可能看不懂！
旁边的童大小姐，虽然跟组了一段时间，甚至还看过现场的一些剧情拍摄。可是那跟在电影院看成片，是有本质上的区别的。等看到医生说出，钢锯不是用来举锁链的，而是“他”放在这里，让咱们锯断自己的腿时。童大小姐跟很多现场的观众反应都差不多，为了全球变暖做了一次贡献。
没错，紧张刺激的剧情，可比这个年代的电影，看起来过瘾多了，也爽快多了。另外就是，这个年代的电影，各种拍摄的运镜技巧，其实普遍比较单一。而范克勤将后世看过的一些电影，结合电锯惊魂本身的运镜，在当这部电影监制的时候，用建议的方式交给了詹瑞德。而詹瑞德也确实是个相当有这方便天赋的导演。因此，电影中的一些运镜方式，那就更加丰富了起来。
如此的拍摄技巧，运镜方式，就会给这个年代的电影，增加一些立体感，让观众的代入感更强。就好像是你玩过最开始的2d游戏之后，突然把一款三a大作扔到你面前，那种震撼感，玩起来的十分入迷的状况，自然是无以复加的。 ↑返回顶部↑
至于上课，那就是范克勤的装b时间。他肯定是没有学过任何的表演的。可是呢，心理学这东西，本身就和表演是有一部分相通的。另外，解放天性，松弛训练，观察生活这些东西，他还是懂的。虽然表演学科的一些理论他不懂不会，可是体验派的东西，真的很难吗？
不就是直接代入角色吗？比如这个角色被刀砍了，砍得是左侧肩膀。但是砍你的人，是你杀父仇人，你最终反击将这个惦记了很多年的仇人干掉了。那么这样一个角色……
第1955章
这样一个角色，怎么演才行呢？其实有很多种方法。这东西真的用体验生活吗？只需要你有观察力，和想象力就可以了。
体验生活的话，你还真的让人砍你一刀啊？扯淡！之所以说，有观察力和想象力。首先你可以去医院等地方，观察那些受外伤的人，看看他们是怎么个反应，受伤后，行走卧坐是个什么状态。然后想象力，就是把自己代入角色当中，你受伤后，你感觉是怎么样一种疼痛，你又会怎么样的行走坐卧。
然后就是梳理剧本当中的逻辑了。你虽然肩膀中了一刀，但是砍你的人，是你不共戴天的大仇人，你在他杀死你父亲好几年的时间里，被仇恨充斥着你的全部。在这种情况下，虽然对方砍了一刀，导致你肩膀上有着无比的剧痛，可是对方杀了你的父亲，你自然就被会仇恨占据你的思想，甚至是短期内，用这种仇恨生生的叫你能够忍受肩膀被砍的疼痛。再加上生死存亡之时，除了那些真正的废物，人类都会爆发出潜能的。所以要怎么表演？自然是仇恨，愤怒，也会感到疼痛，可是你要弄死对方的信念才是最强的。你要把这些东西演出来，那么你的表演也就绝对到位了。
所以，范克勤教给对方以上的这种理论，剧本的深度分析，怎么揣摩角色的心理活动，他是一点问题都没有的。而且不吹牛b的说，范克勤的表演，比任何所谓的影帝还要好。因为他心理素质太强，信念感也太强，所以演什么那都跟真的似的。
不过呢，太过于真实，在演电影的时候，也不能说完全对。要根据你演的角色，剧本的情节来具体情况，具体分析。因为电影本身有一些剧情，你在表演上确实要夸张一点才行。
举个简单的例子，后世一部很有名的电影，小丑。得了金狮奖，演员演的也确实好。可是里面的情节，你要演的太真反而不对了。谁会在杀人之后跑厕所跳舞啊？寻常人肯定不会，小丑虽然说有着精神病，但你也不能说精神病一定是杀人之后就会跳舞的。
因为精神病，本身就是不可捉摸的，行为毫无逻辑的。可是为什么要跳舞啊，而且肢体上还要夸张一些呢？这是因为要表达人物的内心。所以这就是一种很好的，艺术夸张手法。但这种夸张却又很有必要。是以，演戏总是很真实，就跟邻居二大妈似的那样，也是不行的。
因此，范克勤就围绕着这些东西，开始逐步的给这些艺人分析。甚至是亲身示范。可以说演技高明的直接震住了所有人。连过来旁听的詹瑞德导演都在课后，一定要请范克勤下一部戏，当他的电影男主角。磨了足足好几天，不过范克勤最终还是没答应。只是跟詹瑞德导演说，自己志不在此，演电影就算了，幕后工作还是可以的。詹瑞德导演没办法了，一直到范克勤答应了下一部戏，给他当演员的表演顾问，这才算是完事。
时间很快的来到了礼拜六。在这个年头，绝大多数人，是没有什么礼拜假日的。只有少数人，比如说大公司的一些高层，或者是某某老板，又或者是某些学校的学生。才会有礼拜假日。大多数人，尤其是穷苦人家，就算你给他放假他也不愿意。因为养活一家老小已经够困难了。还放假？不怕饿死啊。
不过电影这个东西，大多数穷苦人也不看，毕竟是为了省钱嘛，这个钱节省下来不好吗？给家里哪怕多买一把白面，那可都比看电影更加实惠。所以说，电影这个东西，在这个年代来说，拍出来就不是给大多数人看的。
童大小姐又来接上了范克勤，两个人达到电影院之后，白丰台，张山，詹瑞德，甄强也已经到了。并且买好了票。这帮人也很有眼色，知道童大小姐对万老师是什么意思。是以自然让他们俩坐在一块。谁都不愿意当个电灯泡。当然，除了他们还有童大小姐的四个保镖。但是这些保镖倒是会隐身，不用在意他们就是了。
坐在最后一排，距离开场还有十分钟，范克勤看着电影院里差不多上百个座位，能做了百分之六十往上。这个数字还是不错的，而且这还没开场呢，应该一会还能有一些人过来。
果然，差不多在开场还有最后一分钟的时候，陆续又来了一些人，这时候差不多上座率能有七十五左右了。还是很不错的，范克勤估计，这是跟张山在报纸上打的广告有关系。要不然那，这个年头的上座率，其实真不高。
小声和童大小姐聊了一会后，大屏幕的光芒亮起。电影院的人，也不再相互说话。第一个镜头出现，电影院里的人就仿佛被施展了魔法，集体的“啊”了一声。
原来，正是角色在浴缸的水里面，挣扎着起身，把浴缸的水堵带开后的反应。而后角色，茫然，无措，疑惑打量四周的时候，镜头给也随之旋转，给四周一个画面。
这时代，彩色电影有了，有声电影也有了。不过在华夏，依旧是黑白片的。而彩色有声片更是没有。是以观众才这么大反应。
不过很快的，观众就保持了极长时间的肃静。看到这种情况，无论是范克勤还是詹瑞德等人，都感觉这一次的电影稳了。因为电影的好坏，可不是越吵闹越好，因为你一旦看进去，反而会静静的观看。就算旁边坐着你新处的女朋友，或者男朋友，你都依旧会集中精神看向屏幕，不想说话。
但这在范克勤的眼里，反而是正常的。有些人总说，老片子怎么怎么经典。是，经典是经典。可那一定是在电影拍出来的当时那个环境，才会引起轰动。你真要抛弃情怀的话，把老片子放在后世播放，你看能卖多少票房？不可能的事。
第1956章
在这个年头，所有的电影，注意，不是一部分，而是所有的电影，其实拍摄的都平铺直叙的。很闷的，也就是这个年代的人看过的电影少，娱乐手段极度匮乏，所以才会出现无论多么无聊的电影，都能够看得下去。你要把卓别林的片子，放在后世的黄金档播放，你看收视率有多少，绝对赔死你。都说是经典，那也只是说说罢了。真要放的话，谁特么真去看啊。
都说超越半步的，会被人说是天才，超越一步的，则被人认为是疯子。其实这话，是特指几件事而已。
不过死局确实不一样，节奏非常明快，可是却不至于让观众看不懂。在一个废弃工厂的浴室里，两个主角，和一个死人。这看不懂吗？为了逃出生天，在被铁链锁着的时候，活动的有限空间内。找出一个又一个的线索。比如说，找到了厕所水箱当中的钢锯，找到了留声机播放的胶碟。而这些线索，怎么可能会有人看不懂呢？有句话叫千万别把观众当傻子，这句话在任何年代都是有效的。
只是在寻找的过程中，有一些困难，比如说胶碟就在两个被困住的主角，够不到的地方。这就是一个困难。可是通过剧情，已经把观众调动，或者说是代入电影当中了。是以别看制造的这么一个小困难。但是观众依旧会非常投入，甚至跟着电影中的主角一起想办法。这东西看不懂？怎么可能看不懂！
旁边的童大小姐，虽然跟组了一段时间，甚至还看过现场的一些剧情拍摄。可是那跟在电影院看成片，是有本质上的区别的。等看到医生说出，钢锯不是用来举锁链的，而是“他”放在这里，让咱们锯断自己的腿时。童大小姐跟很多现场的观众反应都差不多，为了全球变暖做了一次贡献。
没错，紧张刺激的剧情，可比这个年代的电影，看起来过瘾多了，也爽快多了。另外就是，这个年代的电影，各种拍摄的运镜技巧，其实普遍比较单一。而范克勤将后世看过的一些电影，结合电锯惊魂本身的运镜，在当这部电影监制的时候，用建议的方式交给了詹瑞德。而詹瑞德也确实是个相当有这方便天赋的导演。因此，电影中的一些运镜方式，那就更加丰富了起来。
如此的拍摄技巧，运镜方式，就会给这个年代的电影，增加一些立体感，让观众的代入感更强。就好像是你玩过最开始的2d游戏之后，突然把一款三a大作扔到你面前，那种震撼感，玩起来的十分入迷的状况，自然是无以复加的。 ↑返回顶部↑
